Jaume Figueras recogerá este domingo el premio Gaudí de Honor-Miquel Porter por "su importancia como cronista de cine, secreto para la engendramiento de vocaciones cinematográficas de este país", según reconoce la Acadèmia del Cinema Català. Con más de sesenta abriles de carrera, a cargo del célebre consultorio Mr. Belvedere de Fotogramas o entrevistando a la piropo y nata de Hollywood al frente del mítico software Cinema 3, de TV3, esta mañana era el experto periodista de 82 abriles el que se colocaba delante de la cámara para reponer a las preguntas de sus colegas de profesión: "¡Me siento como Julia Roberts en Notting Hill!", exclama un poco resfriado y con una amplia sonrisa.
Es la primera vez que la Agrupación concede el Gaudí de Honor a un periodista. ¿Qué le parece?
Estoy muy contento y sorprendido. Cuando Judith Colell me llamó para comunicarme la información le dije: '¿qué me estás diciendo?'. Y me contestó que no tenían que someterse solo a la multitud que da la cara en la profesión.
Su pasión por el cine nació desde admisiblemente pequeño
La verdad es que tuve una suerte enorme. Mis padres tenían un negocio de granja y no podían ir al cine los fines de semana. Por eso íbamos dos días entre semana a los cines de estreno. Me venían a despabilarse al colegio e íbamos al Windsor, al Astoria o el Montecarlo. Los fines de semana acudía con mis compañeros del colegio y al final acababa viendo más cine que nadie. Fue como una droga que empezó siendo un escuincle.
¿Siempre tuvo claro que se dedicaría al sector?
Tenía más clara la gusto de exhibidor. Cuando pasaba delante del cine Excelsior y cada lunes veía lo que anunciaban para la próxima semana, pensaba que me gustaría trabajar en poco así. Pero gracias a que los Reyes Magos me trajeron una máquina de escribir cuando tenía ocho abriles, empecé a escribir reseñas de películas. Mi destino profesional hubiera sido hacer Químicas para potenciar el tema de la industria láctea del negocio hogareño, pero no me traía. Fui a la universidad a hacer un curso y pasaba de las clases para ir al cine.
El periodista dice que hoy se sentía como Julia Roberts en 'Notting Hill'
¿Cuál diría que ha sido la película de su vida?
Los 400 golpes, de Truffaut. Cuando la vi tenía asimismo la antigüedad de Antoine Doinel y me sentí identificado. Es tan rica... con una manada sonora tan buena. Y como película de entretenimiento reminiscencia Los tres mosqueteros, de George Sidney, en el Windsor, que era el cine de mi vida, el más lujoso y confortable de Barcelona. Mi origen era fan de las películas de la Patrón y yo de los musicales como Cantando bajo la tempestad o Escuela de sirenas. He sido muy ecléctico.
En el software Cinema 3 tuvo el suntuosidad de poder interviuvar a todo tipo de estrellas del cine. ¿Con quién tuvo mejor química?
Fueron dos, concretamente. Gregory Peck, que caldo a presentar Norteamericano Añoso y ya era maduro, fue una persona encantadora. Y con Joan Fontaine no tuve una entrevista sino una conversación larga. Era una fanática del cine. Del cine doméstico, Antonio Banderas, que es la cordialidad personificada.
¿Y quién le cayó a los pies?
Lauren Bacall. TV3 tenía la costumbre de que cuando venía una sino invitada al software de Àngel Casas nos ofrecían un espacio antaño para entrevistarla. Cuando la entrevisté, la pillé rebotada. Estaba enfadada con el hotel porque le habían planchado mal un vestido. Se ve que le hice un cuestionario que no iba por el camino que tocaba. Si pudiese borrar la entrevista del archivo, lo haría. Richard Dreyfuss asimismo me cayó nefasto porque se ponía listines de teléfono bajo el culo para parecer más stop. Poco tremendo.
Ahora es toda una suerte poder conseguir una entrevista de 15 minutos, muchas veces compartida y a través de videoconferencia
Lo veo nefasto. Ya ocurrió con el cambio de Cinema 3 de TV3 a Canal 33, cambiar los horarios, hacer la emanación los sábados por la mañana... había una especie de desidia colectiva y yo ya tenía una antigüedad y preferí dejarlo. La Cartellera de Betevé ha desaparecido de una forma dramática, Días de cine continúa harto admisiblemente y tiene un archivo inmenso que les permite hacer piezas muy elaboradas. Creo que se está maltratando la civilización en caudillo.
¿A quién hubiese querido interviuvar y no pudo?
A Katharine Hepburn, porque fue irrealizable. En cambio he tenido la suerte de interviuvar a Michelle Pfeiffer o Kim Basinger, la más divertida del mundo.
¿Ah, sí?
Morapio a presentar Nadine, de Robert Benton. Por aquel entonces salió una información de que Bertín Osborne estaba preparando una película con ella en Miami. Cuando le pregunté por Bertín, me dijo: ¿'Bertín, who (quién)'? y a partir de entonces las risas fueron apoteósicas.
De Tom Cruise explicó en sus memorias que no se tomaría ni un café con él
Creo que es un gran profesional pero es muy hipócrita. Cuando le entrevisté para Entrevista con el aprovechado fue muy cordial pero cuando acabó se puso serio y se fue por otro costado.
El periodista catalán, de 82 abriles, cita 'Aftersun' como una de las películas recientes que más le han gustado
¿A quién le gustaría interviuvar ahora si pudiera?
Con Paul Mescal, el protagonista de Aftersun. El otro día leí que está haciendo Un tranvía llamado deseo en Londres. Tiene una trayectoria interesante. En la ámbito de Aftersun que llora de espaldas me conmovió.
Esta semana nos han dejado Gina Lollobrigida y Jorge de Cominges. ¿Cómo fue su relación con ellos?
Con Jorge fue muy intensa. Yo trabajaba en Fotogramas y él era redactor jerarca de la revista. Nos entendíamos muy admisiblemente. Tenía una civilización extraordinaria. A Gina Lollobrigida no la entrevisté nunca. Es raro, pero parece que no caía admisiblemente a nadie. Creo que estaba mejor cuando hacía comedia, pero personalmente opino que no tenía mucho sentido del humor.
Elisenda Nadal le ofreció sufrir el consultorio de Mr. Belvedere en Fotogramas cuando era muy mozo
A Elisenda no la conocía de nulo. En el cine ABC de la calle Balmes, que hace abriles que cerró, ponían películas italianas que no se veían como La aventura, de Antonioni. Fui a ver la película con mi amigo Antoni Kirchner y allí estaba Elisenda. Me dijo que la persona que llevaba el consultorio lo tenía que dejar por un tema personal y me preguntó que lo probase. Cincuenta abriles duró. Fue muy estimulante porque era el contacto con las inquietudes de la multitud, que estaba obsesionada con la censura. Muchas películas no se estrenaban y otras lo hacían con cortes. Asimismo había partidarios del cine latinoamericano, el europeo... había un diálogo muy intenso.
Usted que ha sido todo un referente para varias generaciones de periodistas cinematográficos, ¿de quién aprendió?
Uno de mis maestros fue Miquel Porter, un sabio, el hombre que llevó el cine a la universidad. Y luego José Luis Guarner, que trabajaba en La Vanguardia y Fotogramas. Él asimismo decía que no era un crítico sino un cronista. Hacían crónicas con una ironía que te permitía aprender si aquella película valía o no la pena.
Las salas de cine continúan sufriendo tras la pandemia...
Yo voy mucho al cine Renoir entre semana y de vez en cuando los que llevan la sala me dicen que les sorprende tal película por el boca oreja. Es la mejor fórmula para que una película funcione en este momento. As bestas es un ejemplo estupendo. No soy del todo pesimista.
La escritura ha sido su otra pasión y ha publicado dos libros. ¿Tiene en mente escribir poco más?
Escribí unos relatos cortos y para mi ochenta cumpleaños la editorial Random House tuvo el detalle de imprimirme 200 ejemplares. Me gusta escribir corto y hacer titulares. Y algún que me ha despejado los fanales recientemente es la premio Nobel Annie Ernaux. No conocía su obra y me he quedado fascinado por su forma de escribir anárquica, la riqueza de su idioma. ¡Quiero ser la Annie Ernaux de este año!
Presentación del número 2000 de la revista 'Fotogramas'. De izquierda a derecha Toni Ulled, Maruja Torres, Jaume Figueras y Elisenda Nadal
¿En qué momento ve el cine catalán presente?
Echo de menos que el cine catalán refleje la vida cotidiana de los catalanes. Alcarràs ha cubo la pauta de que una historia muy nave tenga una trascendencia universal y agrade a todo el mundo. Como industria no tenemos mucho, tenemos que esperar que cuatro productores tengan la voluntad de hacer cosas. La hija de un carterista me pareció que tenía mucha calidad. Suro me ha gustado mucho y, en caudillo, las películas de Cesc Gay.
Publicar un comentario